關於這次二皮演出

這次在二皮音樂節 (2006.11.25) 演出的內容，有許多朋友即使現場目睹也仍有誤解；曾聽到有人說用了人聲採樣，甚至有人說用了警報器採樣。在此稍作說明。

這類演出前小王和我總會相互刺探，但雙方也總會保密到最後。這次在二皮演完後，看到我電腦是蓋著蓋子演的，他憤憤地說，這招夠狠了。

原先設計就是要給當晚帶來比較不一樣的現場效果，因此不走二皮節的主流大音量的路線，甚至不用任何採樣、沒有人聲、沒有原音、沒有噪音。也沒有節奏，只有純粹音高／旋律。

基本上，是自製樂器。從零開始自己設計一樂器，以雙手演奏控制器，演奏時不看電腦操作，電腦程式只不過是傳統電子樂器裡的線路板或引擎而已，放在一旁，不必操控，演出時甚至要闔上電腦螢幕（我拿一香煙盒抵著，以免電腦進入睡眠模式）。

這種演出模式其實已經構想了幾年，它可以杜絕很多不論是以「視覺上沒看頭」，還是「缺乏身體操作感」之類的理由來反對筆記本電腦演出的一堆無謂爭論。事實上，或許，跳過這些與音樂無干的討論後，我們可以再一次回到音樂本體，吧。

在演出前花了最後兩天作出來的這新作品／樂器，大致結構如下。

樂器的演奏介面是 Behringer 的 BCF2000 控制器。Behringer 一向是頗丟德國人臉的仿冒抄襲大廠，專作照抄美國 Mackie 公司設計與電子線路的各種音樂設備，如混音器、監聽器等，以 Made in China (not “Made by China”) 方式生產並低價賣出。然而，這款 BCF2000 卻是出奇地原創，主要賣點還包括了別家所沒有的帶馬達的八軌滑桿推子 (motorized faders)。

在這作品裡， Behringer BCF2000 是演奏用的而不只是「控制參數用的」控制器。能讓它成為真的「演奏樂器」，而不只是調參數的介面，很重要的部份是它 100mm 的長距推子，而且八軌之間有足夠的空間，能接納手指的獨立和精準的動作。另外，推子下的可變電阻之黏度也爽滑適中，不像 Evolution UC-33 或 Roland MCR-8 那樣的超高黏度推子，根本無法「演奏」快速的變化值。Peavy PC-1600 原本是最佳的控制器，但相比之下，它的推子雖然數量最大，是十六，但推子間隙太小，60mm 的長度也不夠精確的演奏用。

另外，由於帶馬達，各頁之間作切換時，推子的位置可自動記憶還原，因此等於把控制推子和各類按鈕旋鈕的數量乘上了十幾倍。作為演奏介面，它能控制足夠的參數群。

發音核心 Max/MSP 程式部份構造如下。先用公式運算出一個純律 (just intonation) 音階的頻率，作為 global variables 提供給整個程式。用純律，在習慣平均率的耳朵聽起來會感覺有幾個音程特別走調，但有一股獨特的味道；在現代，Terry Riley, La Monte Young, Robert Rich, Jon Hassell 等人已經用了幾十年了。

發音主體是一個構造簡單純粹的八聲部合成器。每聲部用三個（即總共二十四個）波形產生器：兩個正弦波，它們之間加了有可調節的 detune 頻率差值，讓聲音感覺更豐富；另外加一點可調節的方波混入，在 solo 時可讓聲部突出些。這些都符合類比式合成器的基本設計原理。

另外有各種大幅度可調的 portamento/glide 滑音設定，若運用得當，可使聲音內容大大地超越了原音階音符的限制。再在控制器右下方設一個 glide 用的按鈕，如此，十指在演奏無滑音或少滑音的八部旋律時可以隨時加按 glide 而達到迷幻扭曲感很強的 note bending 效果。此外還有每聲部的 panning 定位，以及總輸出的 reverb 混響調節。

另外就只有控制器與合成線路間的接線，作成可重複使用的 subpatch 模塊。

如此的樂器，不僅不需要看程式螢幕，根本可以閉著眼演奏。當然，這只是樂器，它就是一個琴，演奏內容則完全是另外一回事。一切旋律皆由手動即興奏出。

但這次的結構，只是一個很複雜的演出樂器的最初步而已，未來要作的是旋律很繁複的有機程式作曲部份，也是關著螢幕全在控制介面上演奏。

演出前幾分鐘，喜見多媒體老魚友沈立功。胡鬧一陣中，臨時興起，邀他加入合演，不限媒體，現代舞或行為表演都好。藝術要有危險性才有趣。就在雙方完全不知對方將打出何牌的狀況下開演了。於是在我塑成的這一池純律妖水之中，立功這尾妖魚就任性暢懷地打開嗓子戲耍妖扭了一番。

[攝影：王長存，王可]

7 個留言 »

    1 | ayrtbh | 12/19/2006 - 8:57 pm

  1. 恩，瞠目结舌。

    2. 2 | Pingback GNO » A real acousmatic concert, or so it seems | 12/20/2006 - 7:30 pm

  2. [...] When Dajuin Yao 姚大钧 played at 2pi Festival 2006, people were surprised by his change of style: No more voice-based drone or mandarin-modulation. Instead, we heard a Terry Riley-like sine wave-based melodious concert! The lid of his laptop was closed (or seemingly so), and Yao was found head-down (probably eyes closed) and busy working with sliders on a MIDI-controller, indeed without touching the laptop at all. It’s also funny that a couple of minutes into the piece, a male voice was heard. But it was only half way through the piece did we (ok, I) see through the dim light a long-hair man standing in front of the microphone – it’s live! Who is this man? Didn’t Yao use the computer at all? Why the style change? Today Yao had a post on his blog demystifying all these issues. Below is my translation of the post (together with original pics), the original (Chinese) can be read here. My concert at 2pi Festival this time (Nov 25, 2006) has been misunderstood by many people, even those who saw it live. Some said there were human voice samples involved, some even thought it was air-strike siren sample (I did use such a siren during the final jam session). I think I’ll make a note here. [...]

    3. 3 | pf | 12/22/2006 - 3:50 pm

  3. 应该有一段音频视听来的更直观一些

    4. 4 | aaajiao | 12/26/2006 - 10:02 pm

  4. 读起来很美，看起来很美
    midi控制器跑个patch，瞠目结舌的是blog。

    5. 5 | Pingback Recorderz » 第四屆2皮音樂節 照片 (Part VI) | 01/02/2007 - 4:38 pm

  5. [...] 姚大鈞 詳情請見潛艇日誌。 My opinion? I am still old school. :-p [...]

    6. 6 | Pingback M之道 » [轉載]二皮節中大鈞與長存patch解說 | 01/23/2007 - 8:55 am

  6. [...] 大鈞解說二皮演出 長存的二十倍界王拳 [...]

    7. 7 | Pingback 第四屆2皮音樂節 照片 (Part VI) « Recorderz | 03/06/2010 - 1:35 pm

  7. [...] 姚大鈞 詳情請見潛艇日誌。 [...]

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