〈王長存的仿生作曲：克隆音樂會〉

原載《藝術世界》雜誌 2010 年 2 月號


姚大鈞：「後聆聽時代媒體學」專欄

王長存的仿生作曲：克隆音樂會


中國聲音藝術家王長存於2008年發表作品 “The Klone Concerts” (克隆音樂會)，在國外國內得到不少好評迴響。歐洲權威聲音評論雜誌 Tokafi 特別推介，並選為2009年5月之當月專輯。然而奇妙的是，這件作品並非聽眾和評論家以為的那般，是一次提供曼妙聆聽愉悅的正常鋼琴演奏，它在創作手法和美學意義上其實暗藏了多重的仿生：這場演奏會其實純屬虛構，它全無現實實體 。以下是聲音藝術家、評論人謝仲其 (Wolfenstein) 和我關於這件作品的對談。






謝：談談這件作品的整個籌劃和製作過程。

姚：2007年5月起，王長存開始實驗鋼琴程序作曲。通常他會在上班時把前一晚興奮錄下的最新錄音傳給我。我一聽就覺得這個方向極佳，因為全世界沒有人這麼玩，雖有類似的程序作曲但結果徹底不同。所以我一開始就鼓勵他持續這個方向。

到那年10月，王長存自己送廠刻盤發行了一張鋼琴 CD 專輯，叫作 Deja Visite。我拿到碟一聽就大嘆可惜。專輯很不成功，不是創作功力不夠，而是缺少專輯製作的知識和藝術趣味點。第一，曲目挑選和順序安排不當，沒法引人入勝。再者，直接把作曲產生的 MIDI 音符送去推動鋼琴採樣，再拿輸出的文件直接出版。在錄音技術上那叫作完全乾的音源聲，是不能當作完成品出版的。所以2008年我就提議把整個程序鋼琴計劃重作，正式出版。

謝：整張專輯與鋼琴大師 Keith Jarrett 和他的經典 “The Koln Concert” 的關係為何？又為何要選擇擬倣一張經典專輯而非以原創的形式發表？

姚：我喜歡有多層意義、意象、詮釋的作品，尤其是質疑媒介本身的後設創作。這件作品裡，玩「仿」的概念和樂趣就非常重要，有「仿生」、「戲仿」、「仿造」等好幾個疊層，並且相當後設。但大部份聽者論者沒能看到全貌。

王長存研究過別人的作品之後就能「逆向工程」，用自己的方法作出來，可說是高段的作曲黑客。這件作品裡他用了音樂嫁接、基因改造工程等複雜的軟件程序算法將活人和機器的音樂元素拼合，也就是以電腦程序邏輯去倣人腦的即興創作和演奏過程。

雖然這作品仿的是活人現場創作演奏的一次生理實體事件，但電腦時代的「仿生」不再非要在機械與生物身體層面運作，而全可以用程序算法作到。另外，這件作品完全是透過電腦網絡發行出版、傳播、接收、反饋，全在心理層面進行，沒有過任何實體存在。因此，它的「後設性」在於直接指涉人類藝術創作過程本身，甚至指涉「仿生」手法本身。

謝：「逆向工程」讓我想到當下的「山寨」風氣。一般的山寨是單純的模仿抄襲，但王的作品同時保有高度原創性，內容突顯的反而是對象做不到、不會做的元素。王長存現象是否可以與「山寨」相提並論？

姚：王長存開始作鋼琴程序作曲，也因為聽過了你自己的程序鋼琴。「山寨」在此是擺明著來的。而且觀察尺度若放大來看，整個當下中國聲音藝術狀況，一樣「山寨」。

謝：在後期製作上，你對於音色及殘響的修整下了很大的功夫，將原本的 MIDI 音源調整至幾可亂真使人誤以為是真鋼琴現場彈奏的程度。能否談談你的後製方式？

姚：因為他在創作時選用了三種不同的平台鋼琴聲音採樣，輸出成聲音文件。但不同的鋼琴音色不可能作出同一場音樂會的感覺。所以我費了很大功夫去調整鋼琴的音色，之後再加上人工殘響來模擬現場空間感，減低了各軌之間原本的巨大音色差異。甚至偽造出觀眾掌聲，再配上最後一首安可曲，這都已經到了「作偽」的範圍了。然後再把標題改為複數的 “The Klone Concerts”，並在封面文案裡捏造了哈爾濱和大慶兩場音樂會演出的資料。

謝：後來果真有專業人士聽不出來，還有人煞有介事地用音頻分析來「拆穿」這不是真實現場演奏…

姚：是的，這就是戲仿符號沒被破解。許多國外作曲家和評論人都沒聽出這是仿造的現場鋼琴，美國普林斯頓大學有人用頻譜儀分析證明這不是真鋼琴演奏會。2008年上海電子藝術節的「河流體」開幕演出上，王長存相同的仿生作曲法也得到大師 Carl Stone 不明真相的激賞。

其實這戲仿本質已在命名和整體包裝，即作品的呈現上點出。首先，它的鋼琴自由即興讓人難免聯想到 Keith Jarrett 的代表作 “The Köln Concert” (科隆音樂會)。我們就順勢作下去，在標題刻意構造出了 Klone (Clone，克隆) 和 Köln (Cologne，科隆) 兩個字之間的字音、字形、字義的三層對映。封面設計也直接戲弄該作品，細到連字型都是比對著作的，然後抽掉鋼琴家的照片。用抽空而非替換，讓懂音樂史的觀者有更強的會心微笑。而這種「不示偶像」 (aniconic) 的視覺手段也是伊斯蘭教和小乘佛教的一貫作法。

但我同時要強調的是，這張作品的藝術和音樂價值都完全獨立於一切指涉之外。它可以抽掉上述的包裝遊戲，純然以音符存在，還是能感動人。所有聽過 Klone Concerts 的人都說「真好聽」。如此簡單無奇的形容詞，對於先鋒音樂卻是難得。

謝：「好聽」這點實在對所謂先鋒是種諷刺，莫非所謂的先鋒藝術，其本質只是讓人難受？而反過來說，當作品好聽時，人們是否就會自動忽略掉其先鋒部分，而以流行樂曲等閒視之聽之？這裡似乎有個鋼索在，是過往先鋒藝術的既有印象中所沒有的。

姚：引發肉身觀眾的情緒共鳴與情感移入，或許是仿生藝術、戲仿藝術的最大諷刺。




王長存 “The Klone Concerts” 出版及下載網址：
http://www.post-concrete.com/vinyl/

王長存正式網站：
http://www.post-concrete.com/wangcc/

8 個留言 »

    1 | Pingback 王長存的仿生作曲：克隆音樂會 » 孤掌鬥聲 | 03/31/2010 - 12:01 pm

  1. [...] http://www.post-concrete.com/blog/?p=7569 [...]

    2. 2 | hoshen | 03/31/2010 - 4:39 pm

  2. 說實在 我不太曉得那些”專業人士”為什麼聽不出來 但是SIDE ONE的第一首 馬上就宣告 這是取樣的聲音
    我會喜歡作品中的 逐漸發展及變化 和類似極簡主義風格的手法 如果能把它弄成真的雙鋼琴演奏 應該非常酷~

    3. 3 | wolfenstein | 03/31/2010 - 6:37 pm

  3. 雖然我也覺得找人用鋼琴彈出來看起來會很酷，但也忍不住想：莫非音樂最後都要原聲古典器樂化（像 ELP、Aphex Twin、Autechre、Marcus Shimickler），才會讓人感受到其酷炫之處？ :p

    4. 4 | Pingback Tweets that mention 〈王長存的仿生作曲：克隆音樂會〉 ・ 姚大鈞 ・ ( ( ( 潛 艇 日 誌 ) ) ) -- Topsy.com | 04/01/2010 - 2:19 am

  4. [...] This post was mentioned on Twitter by shihlun. shihlun said: 姚大鈞・重美學口味研究所 / 〈王長存的仿生作曲：克隆音樂會〉http://is.gd/b8yNU （這張真的很「好聽」啊） [...]

    5. 5 | 周日升 | 04/01/2010 - 10:23 am

  5. “謝：「好聽」這點實在對所謂先鋒是種諷刺，莫非所謂的先鋒藝術，其本質只是讓人難受？而反過來說，當作品好聽時，人們是否就會自動忽略掉其先鋒部分，而以流行樂曲等閒視之聽之？這裡似乎有個鋼索在，是過往先鋒藝術的既有印象中所沒有的。”

    这个说出了现实

    6. 6 | Dajuin | 04/01/2010 - 12:42 pm

  6. wolfenstein,

    不會的，只有對不懂音樂的人，才需要將它樂器化。

    7. 7 | Dajuin | 04/01/2010 - 12:53 pm

  7. hoshen,

    專業人士聽不出來，有很多因素，包括：

    1. Post-Concrete 是國際知名聲音藝術唱片公司，製作出品極為認真、嚴肅。截至 KLONE CONCERT 一碟推出之前，不苟言笑。

    （其實 Post-Concrete 的《Cinnabar Red Drizzle 丹紅的細雨》裡面早就有巨量的後設文字搞笑，只不過洋人聽不懂而已）

    2. 包裝及文案一路錯誤引導。加上很多聽者並沒深究或深愛過 Keith Jarrett 的 Köln Concert。

    8. 8 | hoshen | 04/02/2010 - 1:27 am

  8. 了解 這種感覺 就好像 當DG有一天 也推出 “初音未來” 系列天碟 或者是 “虛擬幕特”之類的~
    也似乎 有一種 孔明空城計的感受~

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